Magazine: Der Rosenkavalier

„Die Crew ist aber bis zu den Nebenrollen formidabel besetzt, herausgehoben sei unter diesen wenigstens der Tenor Young Wo Kim, der als ‚Hofsänger‘ der Marschallin aufs Köstlichste in seine Stimmpower Ironie einbaut.

[…] Magdalena Hinterdobler als Marschallin erfüllt in jeder Hinsicht die Erwartungen an eine gelingende Interpretation der zumal in einem Debüt schwierigen und heiklen Partie. Sie beherrscht das mozart-nahe Parlando genauso wie die große kantable Phrase, verfügt über eine füllig-sonore Mittellage, vor allem aber über eine unmanirierte Natürlichkeit, die nicht durch ein theatralisches Vibrato gestört wird, und sie ihren Monolog am Ende des ersten Akts mit einer tatsächlich ergreifenden, psychologisch ausgefeilten Glaubwürdigkeit singen lässt.

Wo Hinterdobler partiebedingt zu einer leicht entsagungsvollen Weichheit in der Tongebung neigt, tritt Bianca Andrew als Octavian – ebenfalls gewinnend – mit helleren, schärferen, stärker fokussierten Konturen auf, liefert zwischen explosiver Agilität und leicht depressiver Verhaltenheit eine hochdifferenzierte Rolleninterpretation. Alles andere als Routine von der Stange. Stimmlich auf der Höhe seiner Partnerinnen, schießt womöglich Patrick Zielke als Ochs darstellerisch den Vogel ab […].“

„Zudem singt die Mezzosopranistin aus dem Frankfurter Opernhaus [Bianca Andrew] stark und schlank zugleich und trägt dabei selbst über das durchweg kernig aufspielende Gürzenich-Orchester hinweg, angefeuert von Chefdirigent Andrés Orozco-Estrada. Was für eine schöne Stimme, was für eine Gesangskultur, was für eine Präsenz! Zudem hat die aus dem Vollen schöpfende Kostümbildnerin Yashi ihr einige edle Kreationen auf den Leib geschneidert. 

Sein Ochs gilt als der beste der Gegenwart: Der Bassist [Patrick Zielke] verkörpert seine Rolle mit Hingabe, Präzision, Textverständlichkeit und Musikalität. Immer geht es um die Linie, nie um den Lacher. Magdalena Hinterdobler, ebenfalls aus Frankfurt und am Beginn einer Bayreuth-Karriere, ist eine famose Marschallin (und Regisseurin im Narrativ dieser Produktion), der Signeyrole für ihren großen Monolog die Bühne überlässt und damit jenen Moment der Wahrhaftigkeit ermöglicht, für den der ‚Rosenkavalier‘ so geliebt wird.“

„Belohnt wird der Mut des Intendanten, für das Trio der Frauenstimmen Rollendebütantinnen und keine Stars zu verpflichten. Magdalena Hinterdobler und Bianca Andrew sind aus Frankfurt nach Köln gekommen, und es bereitet Freude, wie sie den Kontrast der Stimmfarben im Gestus ausgestalten. Man kann an den Gegensatz von Ornament und Linie denken: Hinterdoblers Marschallin leuchtet jeden Ton hintergründig aus, während Andrews Octavian das Herz auf die Zunge legt und strahlend die Sache der Leidenschaft durchzieht.“

„Da gelang Marie-Ève Signeyrole eine originelle ‚Rosenkavalier‘-Erzählung: Die Regisseurin Marie Therese (Magdalena Hinterdobler) dreht einen Spielfilm über die Belle Époque, über die Feldmarschallin und ihren jungen Liebhaber – und übernimmt selbst die Hauptrolle. […] Erstaunlich gut geht die Inszenierung auf: Schein und Sein, Leidenschaft und Missbrauch, fokussiert mit entsprechender Filmästhetik, mit Live-Kamera und Videosequenzen. Aufrüttelnd bricht Marie-Ève Signeyrole mit einem starken Ensemble die oft verdächtige Walzerseligkeit des ‚Rosenkavalier‘, aber ohne sie zu denunzieren.“

„Natürlich schmettert im ersten Akt niemand so hervor wie die italienische Tenorkarikatur, die Young Woo Kim gibt. Doch wenn Magdalena Hinterdobler dann an den vorderen Bühnenrand darf, rührt ihre Marschallin durch und durch, nicht nur aufgrund ihres langen Legatos, sondern ebenso durch die Intimität ihres Monologs. Schmerzschauer, wenn sie vor ihrem geistigen Auge die alte Frau, die alte Marschallin! sieht, die sie einmal sein wird. Das Orchester schmiegt sich hier ihrer Erzählung an, setzt eine Art schwer schreitenden Tanzschritt, aber auch einzelne scharfe Akzente, die unter die Haut fahren. […] Der Octavian von Bianca Andrew ist sehr präsent und reich an Energie und Giulia Montanari hat als Sophie einen schönen leichten lyrischen Sopran, der zudem gut mit Andrews Mezzo harmoniert. Ein bereits preisgekrönter Ochs vom Dienst ist hingegen Patrick Zielke. Er gibt den lerchenauischen Baron zwar durchaus mit schmierigem Charme […], aber ohne leutselige Dialekt-Schmäh-Humoristik. Stattdessen scharfe Komik, astrein artikuliert, sogar Brutalität, auch Momente von Dämonie – und eben ein perfektes musikalisches Timing, dem man die viel größere Rosenkavalier-Erfahrung anmerkt.“

„Die Videotechnik, die hier zum Einsatz kommt, ist mit ihren gestochen scharfen Projektionen von spektakulärer Qualität. Und die eingefangenen Bilder von ausdrucksstarken Blicken, Umarmungen, Körperpartien sind von einer poetischen, ästhetischen und auch erotischen Güte, die vielleicht nur aus einer, wie hier der Fall, rein weiblichen Zusammenarbeit entstehen kann.“

„Musikalisch eine Meisterleistung. Die Streichergruppen entfalten unter Andrés Orozco-Estrada einen silbrig schimmernden und leichtfüßig schwebenden Sound. Auch Holz- und Blechbläser (besonders Hornisten) sind perfekt intoniert und schmiegen sich dem leichten Strauss-Sound an. Hochgestimmte Walzer-Ohrwürmer, die über die ausufernden Komödien-Szenen hinwegtragen.

Sängerisch insgesamt ein Erlebnis. Besonders Sopranistin Hinterdobler entwickelt in den leuchtenden Höhen cremigen Schmelz, der exzellent zu Strauss passt. Dramatisch auftrumpfend, aber auch zurückhaltend sanft der Mezzo von Bianca Andrew. […] Als zupackender Darsteller zieht Patrick Zielkes in Bayreuth erprobter Bass alle komödiantischen Register, vom Tölpel zum doppelbödigen Schlitzohr mit Bauernschläue.“

„Auch stimmlich ist dieser ‚Rosenkavalier‘ ein Gewinn. Magdalena Hinterdobler gestaltet ihr Kölner Rollendebüt als Marschallin mit großer, warmer Stimme und bemerkenswerten Legatobögen. Sie bringt die Mischung aus Lebensklugheit, Melancholie und innerer Größe mit, die diese Figur trägt. Bianca Andrew ist als Octavian eine starke Besetzung. Sie verbindet Spielfreude mit einer differenzierten, beweglichen Stimme und lässt den jungen Mann glaubwürdig zwischen Übermut, Eifersucht und Verliebtheit changieren. Patrick Zielke gibt den Baron Ochs mit großer Bühnenpräsenz und klangvollem Bass. Giulia Montanari gestaltet die Sophie empfindsam, mit viel musikalischer Feinheit und schlanker Stimme.“

„Gesungen wurde anrührend. Magdalena Hinterdobler als Marschallin und Bianca Andrew als Octavian machten vor allem im Finale des ersten Akts alles Drumherum vergessen, exzellent textverständlich, stimmlich hingebungsvoll.“